简述“历代玉器”的工艺特点

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早期的工具很简单。它们可以简单地概括为“切、揉、磨”：“切”是指将玉石切成片。早期可分为两种：一是用木屑、玉砂切割；二是用木屑、玉砂切割。 2、绳子和玉砂。切割；

“揉”是指用手在玉石上钻孔，类似于“钻木生火”。早期一般有两种：1、用兽骨、玉砂打孔。玉石上会有管道钻孔的痕迹； 2. 使用锋利的石英石等，加入玉砂，徒手钻孔。玉器上会留下钻头的痕迹（后来逐渐发展到在这些钻头上加上一些套索，形成一种相对省力的工具）。

“雕”是指对玉器的加工成型（用不同的玉石将器物打碎，形成原型）。这种加工方法是新石器时代石器的一个特点；

“磨”是指对玉石进行抛光，使表面美观。 “他山之石可以磨玉”，是指后世先民用较坚硬的岩石制成解玉砂来磨玉，然后用绳索、木竿、骨头碎片、兽牙以及各种石器来磨玉。玉砂是通过慢慢打磨玉石来塑造玉石形状的。

“红山玉”经推、磨、切、刮而成；

‘良渚玉’上细如发丝的细阴纹，是徒手刻出来的；

“夏代玉”是用重轮研磨并手工雕刻的。该方法称为“勾”法（又名“勾护”）和“切”法（这两种手法使两条平行线不同，有层次感）；

《商代玉器》是用铜锤和玉砂来琢玉的。重轮带动玉砂的地方会留下明显的磨痕。铜的硬度较软，磨削较浅。打磨超出轮廓，痕迹明显（放大镜下为毛躁纹）；

“西周玉器”早期以商代晚期为特征。到了中期，就有了自己的“单面坡”工艺（单面坡工艺。刻线底部凹槽有光泽，这在中国玉器历史上是第一次）。然而，这种大面积抛光陡坡需要更强的砂轮工具

（夏季，商品铜砝码磨损较多，刻线截面多为半圆形，浅而宽。西周晚期至春秋初期，出现了铁制工具。硬度铁重轮的加工精度提高，可车出V形细、深纹路。

“春秋玉器”是铜铁之间的过渡时期。制作出来的铁比后来的铁质软，有“钝刀刻木”的痕迹（刻线边角处打磨痕迹特别明显）。然而，装饰虽然饱满、丰富，但并不明亮；

‘战国玉’改进了重量工具和速度。第一次，刻线底部比平面更亮；

刻线拐角处出现“汉代玉器”和战国玉器。砂轮与断刀连接处有明显痕迹（此期间砂磨痕与轮痕并存）；

“魏晋南北朝玉器”沿袭汉代风格，但已变得萧条。做工痕迹软，不精细（做工不太精细）。游丝雕刻虽细，有发丝，但常有长断刀痕；

“隋唐玉器”雕刻精细，纹路众多。采用地面减法的方式，让整体更加真实。阴刻线上常以粗而深的线条勾勒出主轮廓。在此基础上用细线描绘细节（俗称“土堆上”）。加重技术'),

雕纹如画，使玉石更具装饰性和观赏性。隋唐以后，随着重量工具的迅速发展和重量速度的加快，玉器的刻纹流畅，表面光洁，纹饰如刀。又粗又直，重量痕也越来越长。后来它变得不那么明显。这一时期的阴刻线痕呈“柳叶形”（包括宋、辽、金时期）；

“宋玉”趋于世俗化、商业化，工艺高雅清新。它既有形式，又有精神。南面的做工痕迹细腻工整。北方的工迹浓烈有力。宋代玉器上的工痕浅浅。整体雕刻线条比较细；

“辽代玉器”表面不讲究大面积抛光。大多具有蜡状光泽，以线雕为主。圆雕根据材质塑造形状，设计讲究成对和平衡对称；

“金代玉器”以镂空、刻花为主（圆雕较少），线条有宽有细。软硬均衡，构图轻重缓急。产生“剪影”效果，镂空雕刻由朴素走向多层次、立体化；

元、明、清以后，玉雕仍是唐宋的特点，但阴刻线条的痕迹更加深刻，线条锋利锐利；

“元玉”以大为美。它不拘泥于细节。抛光方面并不讲究，内部制作也比较粗糙。只强调表面的完美，将多层雕刻发挥到了极致（花期可达五六层）。

层次清晰，透视效果强烈。有构图的空间。多采用深刻线（线条粗重，起止标记明显）。线条不均匀。常常会出现边缘失控的现象。抛光面积小，显得粗糙（玉石）。桌子上常常保留着原来的重量标记），棱角尖锐。刀功刚健；

“明代玉器”早期，玉料光泽强烈，打磨光滑有力（结构简单，线条流畅，有元代遗风）。中后期则强调抛光而不是打磨（趋于简单，线条趋于简单）。做工还是不错的。构图更加严谨。刀功稍显锋利。棱角不善于隐藏高峰。已经形成了自己的特色）

后期，大型立体器物增多，明代玉器呈油状，具有闪亮的“玻璃光泽”。他们注重打磨，但在细节上马虎。地基不平，称为麻。故曰“厚而大明”；

“清代玉器”集历代玉器之大成，刻纹一气呵成，连续性好，地面光滑洁净，构图复杂，打磨精美，呈蜡状或油脂状光泽。尤其是“乾隆作品”，讲究精细。浓浓的风格要求“精雕、细磨、构图严密、纹饰饱满”。工艺直圆。转弯流畅自然。一口气就完成了。结合紧密，没有断刀，也没有持续的用力。磨损痕迹或粗糙斑点仿佛是天然形成的。

手动配重轮一直使用到中华人民共和国成立后的20世纪50年代和1960年代。从20世纪70年代和80年代开始，用高速电机代替了手动配重轮，用人造金刚砂代替了过去的玉砂。这种新型的重量工具的旋转速度为每分钟数万转（古代将手动重量的速度（每分钟数百至数百转）称为电动重量工具。